余切说的挺随意，底下的社员们却听得很认真，有些人拿出笔记本写在上面。这些东西足够发一篇校内的文学评论了。
王濛用手肘抵了一下《文艺报》的主编冯木：“冯主编，你理论水平高，你觉得他说的对吗？”
冯木反复思考余切说的话，点头道：“大体上是这么回事，但他非常的绝对……我不知道，他为什么那么绝对？怪不得余切不写成评论发给《文艺报》——他这些话岂不是砸人饭碗！”
“有很多作家，主要作品就是写伤痕文，一旦失去了这些，他们就无法再创作出其他的。”
这确实是个问题啊。
一些话，在文学沙龙上去分享，是没问题的。如果公开场合拿去发表，就有点攻击性太强了。
王濛打趣儿道：“看来余切还挺适合去教书，他教一些书里面没有的内容。”
接下来，余切又讲了第二个原因。
“伤痕文学的艺术价值不高！”
他的话全都很直白，没有修饰，也听起来特别刺耳。
“这种文学特别依赖于‘善恶二元对立、受害-施害者模式’，体现政治正确性，然而在艺术手法上和学生时代写的记叙文没有区别——我以前被欺负了，我想起来很难过，我写个作文哭诉……就是这样的一个故事，而语言上往往也粗糙得很！”
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