比如《三重门》，就是青少年在友谊和爱情中的信任、背叛、离别和重逢。
因为青春伤痛文学的重点是“伤痛”，只有让读者对青春期主角们悲催痛苦命运共情，才能畅销，但就像观众看多了恐怖片，对恐怖片的阈值就会提高一样，对青春伤痛文学的阈值也会提高。
所以，起初青春伤痛文学还算正常，但后来越来越歪，往往是怎么虐，怎么来。
堕胎、车祸、三角恋、失忆、误会、异地恋等等三观炸裂的剧情，基本上是为了疼痛而疼痛。
于是乎，青春伤痛文学就扭曲成了青春自虐文学，像郭敬名、安妮宝贝、饶雪曼……
“方老师这个‘青春伤痛文学’提法，真的是别出心裁！”
朱伟、王扶等人不由自主地感叹了一句。
“我们以往的青春文学创作，总是聚焦在老三届的知青文学、伤痕文学上。”
王朦举一反三道：“却疏忽了新三届，以及80年代青少年的身心成长和青春问题。”
陈晓曼欣然同意说：“这也有客观的原因，如今大部分文学杂志的编辑，几乎是像我们这样的中年人和老年人，我们这一代人的青春主要是伤痕文学，而不是伤痛文学，所以下一代青年的那种困惑、失落、迷惘、叛逆，我们很难注意得到。”
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