“《人间喧嚣》亦是如此。”
“它不是完美无缺的作品，它是一幅特殊的作品。它超脱了简单的视觉光影游戏之外，它没有复杂的‘叙事’结构，没有格外精巧的构图，没有天马行空的奇思妙想。”
“唯有一点——”
“它是一幅有着独特意味的画，愤怒与恐惧，死亡与生命，以及‘爱’它们通通都被包裹在其中。我希望能把《雷雨天的老教堂》和《人间喧嚣》两幅作品放在一起相互进行比较。尽管实际上它们又是截然不同的画作。”
“……雷雨天的老教堂运用补色运用的很克制，只有一处强烈的色彩对比……画家通过不同的光分解了景物的存在，把它们抽象成一种热情、温暖的精神……而精神的浓缩，色彩对比的中心，便是那束挣脱画面的烛光……”
“与之相反。”
“《人间喧啸》表现的更像是最传统的大师笔下的印象派画卷，补色的运用无处不在。烛火与雷云的色彩对比核心是黄与紫在色相环之上的相对关系。同样的关系我们也在梵·高的作品上见到过大面积的使用，最典型的例子是《星月夜》里的星光和夜空。”
伊莲娜小姐慢慢的读着。
她一处处的拆分着顾为经作品里的细节。不断对比着他的作品里所包含着的元素，连最微小的笔触和细节都不放过。
顾为经听着安娜的声音。
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