「我想写爱您的女儿，家庭教师教导我写信的结尾，要写上这样的祝愿，但这句话，“爱你”、“女儿”，我顶多只能认同一半。」
顾为经完全能想到她的父亲，她嘴里那位尊敬的老伯爵先生，在伊莲娜庄园华美的书房里这些信件时，脸上是怎么摩拳擦掌，火冒三丈的模样。
顾为经也完全能想到，卡拉本人，安娜嘴里那位印象派女画家，在旅舍、酒店，乃至慢悠悠前进的火车包厢里书写这些信件的时候，脸上又是怎么磨拳擦掌，甚至同样火冒三丈。
父亲和女儿，同时拿着一封书信，对着远在天边的人张牙舞爪，这幅场面极有画面感，也极让歌剧院观众传统印象里的那种高贵威严面无表情的伊莲娜家族成员的形象破灭。
顾为经甚至意识到，在旅途的最开始，让卡拉坚持旅行的根本不是宏伟的目标，也许就只是单纯让父亲不爽的快感。
这是一场捉迷藏的游戏。
卡拉一直在跑，老伯爵则一直在捉。
她以前躲到了巴黎，现在她直接躲到了伊斯坦布尔！伯爵阁下总没法冲来这里抓她吧。
她可以在信里嬉弄对方，却不用接到回信。
等奥地利的那位伊莲娜伯爵找到英国人，把他怒气冲天的喝斥通过加急公文的形式用电报传过来的时候，卡拉也早就离开了。
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