顾为经把一幅画敲碎，把它插成一无数个细小的拼图托在手心，去一个一个局部的临贴模仿，最后再把这些模仿好的碎片在自己的画布面前“粘”起来，完成画面图像的转移。
这么做没有错。
顾为经也在反复的拆解、比照、推敲之中，学到了极多有益的知识。
就像崔小明对于吴冠中绘画作品的解读没有错，确实比顾为经理解的更深，也让他学到了不少有益的知识那样。
但只有当顾为经和胜子一起，在那个夜晚，在晚了一百五十年却同样翻滚如海的雷雨云下，望着卡洛尔笔下那间老教堂玻璃后摇曳的烛光，顾为经才明白对方是怎么捕捉到的身前的色彩。
他才明白当年在女画家的视网膜前所跃动的光芒是什么样的。
再后来。
顾为经在西河会馆里，在他的画板之前，为自己画着自画像的时候。
没有任何道理，却又顺理成章。
忽然之间。
他就彻悟了那幅《雷雨天的老教堂》所隐藏最深的真意——色彩底下所覆盖的并非亚麻画布纵横编织在一起的植物纤维，色彩底下所覆盖着的，是一颗被雷雨所包裹的，被命运困住的心灵。
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