崔小明全然没兴趣听顾为经说什么艺术本源。
他当着四周人群的面，不肯放过打击顾为经，放过任何一个踩着对方去证明自己才是那个对吴冠中的作品乃至对这条中西结合的艺术道路理解更深的人。
辩论的输赢从来不在于说服对手。
辩论的输赢永远只在乎于说服拥有打分权利的评委。
“感受艺术作品的精髓未必一定需要完完全全掌握画家的技巧精髓，如果是这样的话，那么普通人完全就没有必要来到美术馆里，非专业学者买票参观双年展更绝无任何意义……”
顾为经却很认真的在回答对方的质疑。
他的声音平缓：“诚然，掌握画家的技法精髓能够在理解作品的过程中起到很好的辅助作用，但我想，触及到一幅作品艺术精髓的本源，与其说需要明白‘画家是怎样画的’，不如是要明白‘画家是怎么样想的’。”
“理解创作者所思所想，便能理解他的所写所画。感受到艺术家‘为什么’在画布上画下这样的景象，它的重要性也许要更甚于去感受画家‘怎么样’在画布上画下这样的景象。”
顾为经想起了他临摹卡洛尔女士那幅《雷雨天的老教堂》时所获得的体悟。
在刚刚获得这幅作品的那段时间里。
他一直在尝试着去揣度女画家画面里展现的绘画技巧，靠着书画鉴定术把作品拆解成一个个最基础的零星元素，雷雨云的颜色应该怎样调配，尼龙笔刷怎么下笔怎么提笔，怎么去塑造建筑的空间体积感，蜡烛在玻璃后所散发出的七彩虹光又是怎么样晕染出的……
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