122、永远不死与在法的门前
总得来说，像陀思妥耶夫斯基这样的作家，他的天才肯定是毋庸置疑的，即便遇到了一时的低谷，但只要沉下心来创作一段时间，他写出来的作品就根本不可能差。
只不过在《穷人》之后，老陀的许多都带有实验性质，虽然《穷人》使他大获成功，但他其实不愿意在“自然派”的旗号下继续相同主题的创作。
因此老陀本来是有两部计划提供给别林斯基的作品，它们仍然是自然派风格，但到了后来还是都屈服于新的灵感。只因为计划写的这两部自然派风格的作品：“这一切都不过是对我一直在说的事情的重复。”
正常情况下，别林斯基以及他圈子里的那些朋友也未必不能包容他这些尝试，只是老陀因为《穷人》成名后表露出来的骄傲自负确实拉了一波很大的仇恨，再加上在原本的历史当中，老陀因为生活问题开始严重地从克拉耶夫斯基那里预支尚未创作的作品的稿酬。
稍微想想就知道，别林斯基他们有了《现代人》后，自然就跟《祖国纪事》成了竞争者和仇人了，这种情况下老陀仍然继续为《祖国纪事》写作，无疑会成为一些人眼中的背叛者，发展到最后，批评老陀作品的声音便越来越大了。
现在就不同了，米哈伊尔他们将《现代人》提前接手，再加上米哈伊尔做主支付给老陀的稿酬，无疑是当下圣彼得堡作家能拿到的稿酬的比较顶级那一档，最后则是有米哈伊尔这么个人在，老陀现在确实是一心想献上自己的忠诚。
总之他现在确实算是《现代人》阵营的重要成员，所以当他将他的新作念给在场的众人的时候，即便众人普遍不认为这篇依旧具有实验性质的新作能够超越老陀自己之前的作品《穷人》，但肯定也是给出了不错的反响以及相应的意见。
至于米哈伊尔，能够亲耳听到老陀的全新，确实已经让他有些心潮澎湃了，毕竟换个角度来说，这未尝不是能够改变历史的一个证明。
就是有一点不太好，那就是年轻的陀思妥耶夫斯基在念自己的新作品的时候，总是忍不住看向米哈伊尔，这就让米哈伊尔也不得不放下手中的点心，顺带做了做表情管理，以免一个不小心伤到了老陀那颗敏感的心。
而当众人对于老陀的新作讨论结束后，也得有人说起了米哈伊尔上学的事情：
内容未完，下一页继续阅读