由于专制外加资本主义发展的不够充分的缘故，俄国的文化产业远没有巴黎这么发达，再加上如今俄国的作家们大多都是贵族出身，身上大多还都带着贵族的那股子傲慢和自尊，很多时候甚至以自己文学家的身份为耻。
可在资本主义已经发展到一定程度的法国，冷酷的市场和利益已经逐渐开始撕碎过往的一切，在巴黎，顶级的报刊的销量甚至高达十万以上。
如此巨额的利润再加上能够顺理成章地进入上流社会，巴黎的作家们也是演都不演了，互相仇恨和攻击那是再正常不过的事情。
因此在如今的巴黎，投身于文学就意味着要面临失望、嘲笑、流言蜚语，仇恨如同洪水猛兽一样从四面八方涌来，龚古尔兄弟就说道：“如果读者们能了解到那一点点名气是用何种代价换来的，要忍受多少侮辱、诋毁和诽谤，他们肯定会可怜我们的”
而这种攻击要么是攻击作品，如多尔维利认为雨果的《沉思集》“它简直冗长不堪！”
他又评价左拉为“左拉就是大便一样的米开朗琪罗。”
人身攻击更是常有的事，他们在批评对手时，一切都可以用来当作借口，即使有失公允也在所不惜，并且这样的攻击往往是粗俗和卑劣的。
如勒纳尔将一位女作家称为“文学界的布列塔尼母牛”，龚古尔兄弟又评价一位年迈的作家为“一个掉进粪桶的、失败的机灵鬼，一头没精打采的河马”。
至于虚荣与傲慢，对于这一时期的作家来说那更是常见的不能再常见的症状，一方面浪漫主义就是要宣扬自我的精神和个人的功绩，另一方面，大概很少有比艺术家和作家更为意识过剩的群体。
而在傲慢和自我这一块，雨果可谓是登峰造极，就像他曾经回应别人攻击他傲慢的话一样：“有人指责我傲慢，没错。傲慢就是我的力量！”
124、傲慢大罪：维克多·雨果
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