余切只好上台把他怎么写出的过程，再重复一遍。这个是一个定制，某种程度上，没有慈善行动，就没有这一篇。
大家又对余切在日本的经历感到好奇：“你在日本募捐了好几百万，说明日本有很多支持我们的人；但是，咱们现在又忽然闹成这样，连电影也看不成了，这到底怎么一回事？你以后还能去日本吗？”
余切说：“我合作的出版社是岩波出版社，这是个专门出版海外作家的日本本地书商，类似于咱国内的沪市译文，他们处理起来很有经验，而且说到底，我的受众，也不是日本的大众书迷。这事儿对我产生不了什么大的影响。”
李铎道：“那假如事情进一步发展，到了你死我活的地步了怎么办？”
事情显然没发展到那种地步，但余切还是回答了这个问题：“虽然没国界，作家还是有国界的。”
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因为这个事情，整个下半年，两国文化方面的交流都停摆了。去年那种热闹的状态一去不复返。大批大批的访问团在日本呆到了八月份，本来按照计划，还得再考察一段时间——然后就忽然调转方向回国。
所以老聂为啥能在历史上，被捧到那种地步呢？
这是有一个前置因素在的。
其他国家也爆发了反对声浪，不论是韩国、马来西亚、还是朝鲜……通通发文批判。日本国内也受到影响，余切的《新现实三部曲》本来于9月份，要在日本东京出版，现在却不得不延迟到11月份。
去年的同一时期，余切的《狩猎愉快》已经在日本出版了。
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