田家青所著《清代家具》中记载的紫檀宝座，也采用了苏作风格，并同样以拐子纹作为围子装饰。束腰稍高，挖渔门洞，沿边阳线精致流畅，更显工艺精湛。鼓腿彭牙，大挖马蹄，造型优美，稳重大气。
牙、脚圆格角相交，沿边亦起阳线，细节之处，无不体现着工匠的精益求精。底承托泥，踩龟足，更显稳固和尊贵。宝座围子上，龟背纹和卍字纹整饬有序，与颐和轩的龟背纹匾额装饰风格一致，呈现出和谐统一的格律。
宝座围子，大多以五爪云龙、海水江崖纹饰之，陈阳对此类纹饰可谓熟稔于心。然而正因为五爪云龙、海水江崖纹用的较多，很多人认为，皇家器具，很少用龟背纹，却不知道这龟背纹，却也历史悠久，意味深长，令人不禁想要探究一番。
《周易注疏》中的一句：“灵龟谓神灵龟兆，以喻己之明德也。”
灵龟，象征着神灵，象征着长寿，古人对其崇敬备至。这种龟背纹在故宫中倒是常见，故宫颐和轩，便大量使用龟背纹饰，这其中是否也蕴含着帝王对于长寿的渴望？
颐和轩之名，取自颐卦卦辞“舍尔灵龟，观我朵颐”，乾隆皇帝或许正是以此来祈求福寿绵长。置身于恢弘的宫殿建筑之中，家具的纹饰也与整体风格和谐统一，这体现了古代工匠的巧思和技艺。颐和轩的龟背纹匾额，与大殿的整体布局相得益彰，更增添了一份庄重与肃穆。
颐和轩分为南北两厅，北厅空间逼仄，即便如此，乾隆皇帝依然在此设置了宝座间，其地平狭小，仅能容纳一张宝座。
颐和轩
这张宝座就是龟背纹，龟背纹宝座，静静地矗立在北厅之中，上方悬挂着“导和养素”匾额，左右两侧的对联是：“静延佳日春常盎，茂对祥风景总宜。”匾联上的文字，由龟背纹螺钿片拼接而成，与宝座的龟背纹相互呼应，浑然一体。
看到宝座，仿佛看到乾隆皇帝端坐于宝座之上，凝视着精美的龟背纹，心中充满了对长寿的期盼。这宝座，不仅是一件精美的艺术品，更承载着帝王的期许和祝福。
这件宝座与故宫博物院珍藏的另一件紫檀框剔红云龙纹宝座，在材质、形制和工艺上都极为相似，它们都出自清宫旧藏，大部分在1911年之前便已珍藏于紫禁城的明清宫廷家具库中，只有一小部分流出了宫中，没想到居然让楚老板碰到了。
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