而且现在这个年代的漫画家，在作品改编上几乎没有话语权。
到时候一旦作品要动画化，动画拍完了他都有可能不知道，更别提内容什么的按照他的想法去统一规划了。
想到这，羽生秀树顿时兴趣全无，“熊谷桑，实在抱歉，我没有将口袋妖怪漫画化的想法。”
熊谷玄典闻言，立刻有些急了，“羽生桑有什么顾虑可以说出来。”
熊谷玄典是一位颇具忧患意识的人，别人觉得此时周刊sunday靠着高桥留美子的福星小子，以及安达充的棒球英豪，风头盖过了对手《周刊少年Magazine》和《周刊少年jump》，一副要恢复往日霸主荣光的模样。
可作为《周刊少年sunday》高级编辑的他，却看到了辉煌之下的隐患，那便是新人培养上的落后。
尤其是对比《周刊少年JUMP》，对方七十年代销量其实就占据了业内第一，而且是以新人漫画家为主导。
尽管新人状态不够稳定，导致销量难以持续，但当这些漫画家成熟起来呢？
鸟山明，北条司，高桥阳一，车田正美，看看JUMP旗下这些已经开始展露獠牙的新漫画家，《周刊少年sunday》日后有谁能抵挡？
所以，熊谷玄典在看到羽生秀树的口袋妖怪，发现这部作品在漫画化上的潜力，才会如此急切。
而且在熊谷玄典看来，羽生秀树作为绘本作家，本身画工就非常优秀，还有这么好的故事创意，不兼职漫画家实在太过可惜。
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