余桦激动不已，“就像当初您用卡夫卡的，把我从川端康成的刀下救回来一样。”
方言笑了笑：“这么说，你又找到自己新的文学方向了？”
余桦信誓旦旦地说自己准备放弃先锋文学，不再在魔幻现实主义这一条道走到黑。
“很好！”
方言拍了下他的肩膀，其实若非考虑到有些话不能上台面，唯恐言辞过激，爆发无端的争吵。
先锋文学发展到80年代末就再也发展不下去了，很多先锋派作家已经走火入魔，以先锋之名，故弄玄虚，沉迷于个体经验，对社会和时代的问题没有更深入地关注，用词刁钻艰涩，在疏远人民群众的同时，也没有阐明什么深邃的道理，就像陈凯哥、娄晔这帮第五代、第六代导演的文艺片一样。
面对商业和通俗文学的冲击，的市场非常狭窄，而且遭到文学界其他流派的厌恶。
于是乎，整个先锋文学在文坛里就臭了，“先锋派”渐渐变成了个骂人的词汇。
也因此，上辈子的余桦才会从先锋文学，回归到现实主义，写出《活着》、《许三观卖血记》、《兄弟》等，只不过如今有方言的指点迷津，他现在醒悟得更快，也更加地彻底。
“本来这次鲁迅文学院交代的毕业，我准备往先锋文学的方向写。”
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