“这部电影给我们带来的冲击，只能用两个字来形容，那就是‘震憾’！”
“不错，章艺谋在《黄土地》里的摄影和美术，延续了《那山那人那狗》的‘画面和色彩’的叙事风格，又一次颠覆了华夏电影的传统叙事和影像的关系，把‘影像’立于‘叙事’之上。”
“这不可谓不是第五代青年导演们的代表之作之一！”
“………”
褒奖之词，溢于言表，方言甚至能听到不少电影评论家款热地推崇陈凯哥、章艺谋这种“淡化情节”、“淡化人物”、“淡化主题”的反传统电影模式，而且冠以“现代电影”的美称。
“现代电影就一定要淡化情节、人物、主题吗？”
夏偃板着张脸，提出异议，“我看未必吧。”
钟惦斐点头附和说：“如果按照你们的说法，《那山那人那狗》岂不是也不是现代电影了？”
“《那山那人那狗》当然算是现代电影！”
“文艺审美”阵营的人几乎异口同声地回道。
毕竟，如果连第五代开山之作的《那山那人那狗》都不算现代电影，《黄土地》这些又算什么？
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