方言问：“谁啊？”
“不知道你对‘余桦’还有没有印象？”
田增翔提醒道：“就是伱帮着推荐到《啄木鸟》的那个作者。”
方言不免意外，“你说他写了个魔幻现实主义的？嚯，进步得可够快的！”
“可不是嘛，从传统现实主义，一下子跨越到魔幻现实主义，这个跨度忒大了点。”
田增翔打开抽屉，把手稿递了过去。
方言定睛一瞧，题目赫然写着《第七夜》，跟上辈子余桦的《第七天》很相似。
同样是魔幻现实主义的创作手法，同样是创造同时存在又相互对立的生死两界，主人公的亡灵游离在生死之间，以死观生，从而让人类世界像水中倒影一样清晰地呈现出来。
随手翻了翻，“老田，你怎么看？”
“像是把川端康成的死亡手法跟魔幻现实主义杂糅在一块，不过明显融合得不到位。”
田增翔毫不客气地说：“或许是第一次这么干，经验不足，但不管怎么说，融合的很别扭、很难看，反倒让自己文笔粗糙的毛病，彻底暴露出来。”
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