但在江弦的笔下，这一切都那样的富有生命力。
聂华苓就像是被吸住一样，克制不住的往下读，一直到读完，对他笔下的那片土地心驰神往。
可能这就是大河的魅力。
放眼世界文学，西方的“大河”已经基本止步。
聂华苓思考过这个问题，可能是因为西方人的生活日渐富裕、平淡，也因为后现代主义思潮让家更关注凡俗、简单、内心的短章。
聂华苓已经很长时间没有关注过“大河”这个题材。
然而江弦的这篇《最后一个匈奴》，又重新为她打开了一个崭新的大门。
中国正是适合“大河”创作的时期。
中国的经济发展步调和文化沉淀，决定了“大河”故事、现实主义风格的创作应处在繁盛期。
此外，“大河”的写作又能透露出作者的功底。
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