“这难道不是某种事实么。”安娜反问道。
“是事实，但也许是有点残酷的那种。”顾为经回答道：“印象派是一种充满主观情感感的画作，艺术家看到的是事实，又不应该只是一种事实，不被事实所局限。他们所看到的，更应该是一种感性的情感。”
“什么样感性的情感。是你心中的感性情感，还是你的画面的主体——那些画面里的小孩子的主观情感？”伊莲娜小姐说道。
“有些时候，很难区分的清楚。莫奈绘画《撑阳伞的女人》的时候，他的妻子卡美尔按照医生的记录，已经染上了很严重的产后疾病……形销骨立。那么，莫奈笔下的那位阳光而妩媚的女子，是他心中对于卡美尔的幻象，亦或者是在卡美尔精神世界之中，真的有那样一位妩媚阳光的漂亮女人存在？”
顾为经手掌垫在下巴之下，说道：“所以我觉得，很多时候，只要两者挨得足够之接近，画家的主观情感，和画面上的人的主观情感的界限就会模糊消逝，它们就会很大程度之上的重迭在一起。”
他把两只手掌的掌心相对，一上一下的搭在一起。
“这就是所谓的共情的魔法。在我心中，一位好的画家，应该有和四周的一切事物共情的能力。”
“听上去情感基础相当的丰沛。”
安娜评价道。
“我认为自己是一定程度上能理解那些孤儿们的生活的。”
“因为你经常去那里做义工，带来了很多变化么？”安娜询问道，她注意到了顾为经神色的惊讶。
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