顾为经和崔小明，他们两个原本所采用了同时结合东西方艺术特点的绘画方式，都曾给唐克斯留下了深刻的印象。
崔小明的创作更加倾向于一种点、线、面结构的立体化融合。
而顾为经的作品，则还是以传统国画体系的散点透视理论为基础，以郎世宁的新体画为思路，并加以一定的变革。
两人的作品气质“相近”，选择达成这种气质的艺术路线，则明显各有千秋。
顾为经的作品完成度更高，崔小明的作品原创属性更强。
唐克斯想着顾为经第二幅作品，依旧会选择一幅和《阳光下的好运孤儿院》如出一辙的绘画思路。
他觉得再怎么着，对方的作品也不会“太差”，就是基于这个原因。
顾为经的绘画“框架”在那里，就算一板一眼的画下去，交出了一幅纯粹的“艺匠”式作品，下限肯定也不会太低。
艺术家改变绘画内容是没有任何门槛的。
浪漫主义、印象派、立体主义……画家把作品的框架定下来，然后愿意画风景画风景，愿意画肖像画肖像，只要时间充足画一百幅、画一千幅不同内容的艺术作品，都不存在技术门槛。
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