如今也不是几十年前，顾童祥拿着家传的小金鱼四处倒腾各种十九世纪文玩的时候了，好东西通常都变卖的很快。
顾为经偶尔也买过一两幅作品，但像是《雷雨天的老教堂》那么特殊的作品，终是没有遇到。
“如何与众不同，能说的更加详细一点么？画家通常很难的完美在作品中百分之百的表达他们想要传达的东西。观众更是很难百分之百的完全接受到。就像……《被托去解体的“无畏号”的最后一次航行》。”
安娜随口举了一个透纳的例子，“如果只是画面本身，一艘蒸汽拖船拖着一艘古老的风帆战列舰在夕阳下远行。这幅画本身就情感充沛。然而，只有人完完全全的了解到大英帝国的海洋历史，了解那种‘生’与‘死’的戏剧历史，才能完完全全百分百的体会到为什么这幅画戳中了英国人处于时代转型期间的焦虑感，从而打动了整整一代的英国评论家。你有相似的体会么。”
“体会？嗯，更准确的说法是，这幅画传达给了我一种创作者笔触之中所蕴含的情感。就像一段拗口的诗词，一开始我可能还不理解那是什么，但等到有一天，这种情感在我的身上一一复苏，我就没有任何阻碍的认识了它。”
“很感性的体会。”安娜点头。
“艺术本来就是感性的。”顾为经回答，“它是一种源自于思想上的默契，关于那幅画——关于那幅画的创作者，我能想到，她……”
“她怎么了？”
“她被困住了。”
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