《新·三身佛》与《阳光下的好运孤儿院》。
两幅作品伊莲娜小姐都看过了。
是有一点点的相似。
不是内容的相似，他们都采取了东西合壁的绘画路线，但实现这种气质的艺术思路截然不同，崔小明的作品更贴近于印象派的那种西方油画式样绘画路线，顾为经的作品反过来，透视关系更加贴进平面感更强一点的东夏传统国画。
伊莲娜小姐没有看过原始版本的《阳光下的好运孤儿院》，在她眼中，摆在狮城双年展展览架上的两幅作品画面内容、思想表达乃至画面构图都截然不同。
但唐克斯能感受到了幅作品若有若无的相似性。
安娜自然也能。
这是一种气质上同源的感觉，就像乔尔乔内和提香就算那些画法不一，构图不一的作品，他们乃至改变了整个西方美术史的威尼斯画派众多画家，追寻起来，作品上都能找到一点点开派祖师贝利尼的感觉。
这种感觉又介于抄袭、借鉴，甚至是单纯的相似的巧合之间。
很是微妙。
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