顾为经不知道此时酒井小姐心中有多么的惊讶，他正在一种沉浸式的作画状态中。
心中只有窗外的景色，身前的画板，以及手中的画笔。
顾为经笔法如飞，
没有了原作放在眼前作为参考，门房小屋窗户看向建筑的角度和卡洛尔取景时的视角有轻微的不同。
再加上一百五十年的时光流逝，让老教堂表面石料风化和光泽度也产生了细微的变化。
非要拿尺子和半圆仪一点点的量的话，顾为经这次的老教堂造型和卡洛尔笔下的老教堂造型，还是有些许不一样的地方。
若是单纯用——与原作连个线条和色点位置都不能差，一比一的复制。
这个条件为相似度的标准，来进行判断。
这幅作品，甚至可能没有当初在顾氏书画廊里，他用投影仪把《老教堂》照射在自己的画架上，再用铅笔小心的描下来的造型准确。
但是美术临摹所追求的还原，从来就不是要求临摹者如打印机般把原作完全复制下来。
是笔法的一致与灵魂的契合。
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