事实大体也是这般，可是这没有太多值得嘲笑的。
文徵明、唐寅这些名动整个东夏艺术史的大才子，又有哪个普通人听说过他们子孙、弟子的名讳？
就算魏晋大小王，唐代大小李，这几对父子都侥幸闯出偌大艺术名声的，依旧是长辈的名声更大几分。
整个艺术圈的规律都无非如此，师徒传承如那王侯公卿袭爵的递减。
公降为候，候降为伯，伯降为子。
在收藏家心中，照例分量总是多少要降一等乃至数等的，即使是堂堂“画壮元”也跳不出这个圈子里。
未必是晚辈生在富贵声名显赫之家，就练画不努力了，也未必是虎父犬子教导无方，三代画家的画功笔墨传承间就丢了神运。
而是一个画家的地位。
是由机遇、运气，时代环境等等无数因素多方面一起组成的。
作品的好坏，只占其中的部分因素，更多的则是外界机遇。
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