同样的强调笔法的精妙，强调对画师使用软笔时的手腕稳定性的训练，同样的水染纸张，一笔一画，白纸染墨如刻刀凿石，落笔后要顺势而下，一气呵成，再无给画家转圜踌躇的空间。
在调整好呼吸之后，明明他涂色涂着涂着，做这种重复性的工作有点走神。
可顾为经反而画的更加轻松了。
水彩画笔他所接触的训练不算多，毛笔他几乎是从小就开始拿到大。
更不必说，他的中国画从纯粹的数值上来说，是目前他所有的绘画技法中最高的那项。
毛笔和水彩笔的持笔、运笔方式都有很大的不同。
画家的心境心态却都是相似相通的，当他不再考虑如何在画纸上删删改改。
他用思考国画勾线填色的方式思考水彩的笔触。
用水墨画的运笔的力度控制，来思考水彩在纸板上的晕染控制。
纸面上涂到一半的水上廊桥，在顾为经的眼中，开始变的有趣了起来。
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