这些作品比起她的那些画刀画来说，笔触似乎离不可思议的非凡无瑕之境，还差了一点点的意思。
它是有“杂质”的。
线条某些个人气质浓郁的起承转合，对边约缘线略微显得丰富的过度处理，那些远景和近景的模糊变幻，大结构与小形状的共融共存……这些便是杂质。
就这幅画而言，杂质并非失误，而是个人习惯、个人审美与个人用笔癖好堆积起来的东西。
它们存在于画面之中。
所以画面不再凝固，不再坚硬而不可摧折，不再是永恒的金属，却也不是虚幻的轻烟，而是形成了介于固体和液体之间的事物——笔触流淌的灵魂之河，门采尔的灵魂之河。
若非儿童童话这种东西，是以门彩尔老爷子的涉猎丰富，都一生未曾触碰到的绘画题材。
若非《猫》这个音乐剧项目，是伊莲娜小姐亲自做为中间人，为侦探猫找到的绘画主题。
那么。
安娜简直会觉得，有人从柏林博物岛上收藏着门采尔一生中大部分作品的水彩博物馆里，偷偷拿了两幅画出来，交到了狮城双年展的组委会手中。
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