《雷雨天的老教堂》和《救世主》的情况，从各种意义上都很类似。
都是无意间收来一张脏兮兮的被“遗忘”的作品。
都真伪存疑。
也都有一些含糊其次的似是而非的相关记录。
不管是顾为经与酒井胜子，还是大英博物馆。
他们在搞研究写论文的时候，也都是从那些一鳞半爪的模糊记载出发，然后根据同时代的印象派画作或那些来历清晰的达芬奇真迹，对油画本身进行美学风格的分析，最终得出“石破天惊”的结论。
不一定是大家写作时想到了一起去。
而是大约这种论文也就只能这么写，这是唯一可行的研究方法。
因此，也一定都会引来大量的质疑。
顾为经不同于牛津大学的终身教授，他是学界没人听说过的萌新。
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