十九世纪和二十一世纪，唯一的改变就只是，如今大家不用钻研在门前青草根叶上“涂抹盐水”，不用去研究怎么在沙龙上讲笑话，逗那些有钱的老头，或者贵妇人开心成为赞助人。也不用像巴尔扎克一样专心研究怎么去勾搭有钱富婆的技艺……当然，这些老方法也还是有用的。
只是如今可供艺术家选择的选项中，有了双年展这个更正规，也更成熟的展现自己的舞台。
尽管如此。
大量的先锋艺术家或者实验艺术家，想要在双年展出头，或者单纯的是想有一个能上双年展的机会，依然需要一定的运气的。
古典画家在这一点上相对更有优势。
对社会的洞察是否深刻，思想的好坏深邃与否，是很难被具体的标准直接量化的。
一幅装置艺术做出来以后，没有人能看的懂，代表着可能这只是某个疯子嗑嗨了以后，随手搞出来的垃圾堆，也有可能意味着这是一幅极好的杰作，然而作品中所蕴含的思想性太过超前了。
所以凡人们无法跟上先知的步伐。
也再过五十年后，大家才能意识到它的伟大。
而古典艺术画的好，那就是画的好。
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