安娜重返杂志社的时候，她拒绝了布朗爵士所提出好意的帮她把这间办公室进行现代化改造的提议。
她仅有做出的陈设方面的个人风格变化，就是让人把那组亨利二世式样的矮脚几搬了出去，换了一架柜式钢琴进来。
这间顶楼办公室要比她原先的那间编辑办公室大的多，大到足以摆放一架真的机械钢琴而非电钢琴。
却也没有大到能放庄园里那种重达两吨的6尺或者9尺全尺寸三角钢琴的地步。
她在桌边放着一根手杖，轮椅则被收纳到门口，用于比较长距离的通行。
身下这张巨大的靠背两侧带着高耸的科隆大教堂钟楼一般的木柱雕花的哥特式座椅，足够的精致华美，却不够舒适。
杂志社的文员秘书们，偷偷把它冠以《权利的游戏》里，七大王国首都“君临”城的那张用天下刀剑融铸在一起的“铁王座”的戏称。
艺术史设计语言上。
这种源自十四世纪的仿造建筑外表的家具设计风格，给它带来了“如火焰般蹿向天际似的刚直和挺拔”，却往往是适合布朗爵士那样威严的老男人坐的。
或者大都会艺术顾问赫莱菲那种成熟稳重，体重195磅，足够“厚实”胖绅士才能压的住。
可由安娜这么“精美绝伦”的纤细女人坐在上面，竟然也会有一种出乎意料的美感。
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