艺术展和剧院都是这种让一个人在某個相似的群体里，找到归属感，满足认知和审美需求的地点所在。
这两种行业从诞生的那一刻，便带着千丝万缕的联系。
启蒙运动时期，巴黎剧院和巴黎绘画沙龙的客人都是全欧洲的贵族名流。
而到如今。
当音乐剧背后的运营公司在判断一座城市适不适合做举行巡演，有没有合适的落地土壤，项目会不会冷场或亏本时。
往往要遵从一个非常重要的一个行业金标准——此地的人均国内生产总值有没有超过一万美元的大关。
以GDP来评价一个地方有没有足够的艺术土壤，难免会带有太强的功利性和难掩的铜臭气。
几乎所有的百老汇音乐剧，导演都在试图传达着追求个性与平等，追求自由，追求爱情，弘扬视金钱于粪土的理念价值观。
落魄诗人，贫穷的艺术家，勇于寻找自我的少女和寡妇。
一贫如洗的儿童。
他们几乎占据了舞台剧里最为炙手可热的常设角色的半壁江山。
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