色彩里没有虚无。
纵然是透明的空气，它也应该充分弥散在画纸的每一个部分里，承托着整幅作品的笔触重量，成为色彩之所以能够流溢的载体。
白色更应该是绘画中非常有质量的一种颜色。
格斯的身体上的那些留白，在不同角度的光线的照射下，也会拥有厚度，拥有重量，变成一种独特的带着萧瑟质感的实质形体。
这样的萧瑟感，顾为经将其称之为“秃毛的颜色”——在白色的空隙里，流淌着世界对于老男人的恶意。
等到正式的画稿时。
从钢笔素描改为水彩，也能采用完全一致的画法思路。
直接把深黑、浅黑，不同灰度的墨线更换为不同明度的冷调色彩就可以。
看上去也会变得更加明艳一些。
可惜。
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