调制颜料不仅是個技术活，也是个体力活，尤其是脱离了方便的锡管装的现代化学试剂，完全使用古法调墨更是如此。
但是当你看着各色的矿石颜料在自己的指挥下，彼此在调色盘中溶解，渗透，最终变为画卷上的一抹充满质感的色彩的时候，这种心中的满足感和充实感也是无法用言语来解释的。
看着壁画上莲花表现出的那种花瓣将开未开，似粉似红的质感，顾为经的心中喜欢的不得了。
这种色彩真的美极了，仅仅凭借颜料色彩在阳光的下独特的立体感，竟然就有一种在二维平面上画出三维空间的感觉。
顾为经怎么看，怎么满意，看着托盘里的未用完的颜料，甚至有一种用舌尖舔一下的冲动。
他终于体会到了当年王羲之小朋友用馒头沾墨水吃的感觉。
还别说，这种运用五色五味可能真的是东夏古代文人以文载道，以画载道，不疯魔不成活的表现形式。
脑海中的《摩诘手记》里，也有王摩诘绘画的过程，通过味觉来辅助自己调制想要颜料的记载，还在不同的矿石后面注明了味甘，味苦……等等详细的描述。
脑海这本手扎上大量篇幅记载了不同颜料的搭配和有关的小技巧，等待顾为经去实践检验，他现在甚至有种在网络游戏中开宝箱的快感。
中国画诚然不如西洋画家对与透视和人物肌理处理的更加科学。
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