“这上面记录的是什么曲子？”卫燃放下乐谱之后问道。
奥莉佳摊摊手，“C大调第七交响曲，当然，更大多数人更愿意称它为列宁格勒交响曲，这半本乐谱记录的是第四乐章的全部，所以严格意义上来说，它直能算四分之一本乐谱。”
说到这里，奥莉佳拿起了桌子上的巴杨琴，“但不管怎么说，它毕竟是交响曲，至少不是靠这种乐器就能单独演奏的。”
话音未落，奥莉佳已经背好了巴杨琴，流畅的演奏出了一小段完成称得上脍炙人口的喀秋莎。
“这台巴杨琴保存的非常好，”
奥莉佳取下背在胸前的巴杨琴，伸手指着雕刻在装饰盖上的一小串五线谱说道，“它就是让我一直很想调查清楚这些东西来历的最主要原因。”
“这是什么？”
卫燃疑惑的问道，如今他虽然会用华夏古琴弹奏两首曲子，会用布鲁斯口琴吹一手完整的《astimegoesby》，但这丝毫不影响他其实根本看不懂这些在五线谱上跳皮筋的蝌蚪符号。
“DSCH动机”奥莉佳的嘴里蹦出了一个卫燃完全听不懂的名词。
“或者也可以称之为音乐密码”
奥莉佳无奈的解释道，“简单的说，就是作曲家将自己名字的缩写转换成了音名。最喜欢这么做的，是巴洛克时期的德国作曲家巴赫。从他开始之后，很多作曲家音乐家都会用这种浪漫的方式将自己或者爱人的名字隐藏在乐谱里。”
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